Figurant :

C'était à Fribourg en 2001. Jean-Claude Péclet était au nombre des centaines de figurants autour de Spencer Tunick. Il raconte :

"Cinq heures moins dix. Rue de la Grand-Fontaine, une prostituée finissant sa nuit regarde en biais ces automobilistes qui se garent n'importe où et ignorent ses services. Nous allons juste nous déshabiller, Madame. Oui, tout nus, devant l'hôtel de ville de Fribourg. Mais pourquoi donc ? Bonne question. Bien sûr, il y a le prétexte artistique de la photo. Le festival du Belluard a invité Spencer Tunick, dont les images de foules anonymes et dénudées étalées dans un environnement urbain acquièrent, depuis quelques années, une notoriété mondiale. Les esprits interloqués bricolent des comparaisons : étal de boucher, camps nazis ou, au contraire, ondes apaisantes du body art dans un monde d'angles droits. Mais les images de Tunick dégagent un mystère qui dépasse ces références. Un mystère qui tient à l'expérience elle-même.
D'où ce petit sac à la main pour ranger en quelques minutes chemise, jeans et slip. Des papillons au creux de l'estomac ? Sans doute : oser montrer son corps en public n'est pas évident. Mais ouf, des groupes discutent déjà autour de la place. Dix personnes à poil, ce serait de l'exhibitionnisme ; à partir de cent, le monde bascule. L'aube, aussi, rassure. La ville déserte appelle les apparitions fantasmagoriques. Nous ne faisons que passer - enfin, ceux qui arrivent de l'extérieur comme moi, deux fois anonymes comme ces gymnasiennes de Sarnen, les rescapés de la Gay Pride de Sion. Mais les autres, les Fribourgeois ? Leur courage est double, chapeau à vous Madame, la patronne du café voisin qui avez participé. En attendant que le jour perce les nuages menaçants, voici un petit feuillet à lire et à rendre signé, si nous voulons recevoir une copie de la photo. "Je soussigné, [...] certifie être âgé de plus de 18 ans, [...] que mes représentants légaux ou mes héritiers abandonnent et renoncent à toute plainte, action et poursuite pour blessures physiques, dommage à la propriété, décès, perte d'emploi ou autre inconvénient [...]." Spencer Tunick est américain, l'avions-nous précisé ?
Nous sommes maintenant quatre cents environ, instinctivement regroupés en cercle au milieu de la place tandis que Tunick décrit au mégaphone les trois poses différentes qu'il veut photographier. "Où range-t-on nos vêtements ?" demande une voix. Six heures dix, tout s'accélère. Debout au fond de la cour, nous nous déshabillons en hâte, courbés tous ensemble, comme pour ne pas avoir de geste à regretter ou balayer d'avance toute tentation voyeuriste. D'où ce choc : en relevant les yeux éclate l'incroyable ondulation de nos quatre cents corps descendant la place sur les pavés froids. Moment jubilatoire, des gens applaudissent, d'autres rient.
Surpris, je réalise que j'avais craint une danse grotesque de chairs roses et trop nourries. Grâce au léger hâle estival et à la lumière bleutée du moment, cette foule en marche, complice et bon enfant, est plutôt belle à voir. Un agent en gilet orange nous fait traverser la route devant un trolleybus dont le conducteur aura eu la vision de sa carrière. Première pose, allongés sur une rue en pente, "vivants, mais comme si vos muscles vous avaient lâchés" . On s'allonge délicatement, les pavés sont décidément frais. Ma tête hésite entre les pieds du voisin, zut, un mégot juste à côté. Décalons un brin. "Don't smile - ne souriez pas", répète le photographe. Les visages doivent regarder ailleurs que vers l'appareil, tout bijou, toute paire de lunettes est proscrit. En marche vers la deuxième pose. Concave et étroite, la ruelle jonchée de corps évoque immanquablement un charnier, sauf que nous sommes trop propres, trop vivants. L'intérêt de la mise en scène vient précisément de ce décalage. Pour l'instant, une préoccupation plus terre à terre l'emporte. Une bruine froide se met à tomber, les muscles incontrôlables tressautent contre la pierre froide. Transis, quelques-uns abandonnent. Les autres se retrouvent pour la dernière image sur la place de l'hôtel de ville. A vrai dire, on n'a pas le temps de voir grand-chose, ni même de réaliser ce qui se passe. La pose aura duré moins d'une demi-heure. Au moment où Spencer Tunick libère ses modèles, seul un audacieux ose se jeter dans la fontaine de la place, les autres se rhabillent sagement et rapidement, après une ovation libératrice. "

Jean-Claude Péclet dans Le Temps , Genève

Lu dans le Courrier International